En el universo de Dragon Ball existe el concepto de la fusión, en el que dos guerreros Z realizan una danza para convertirse en un solo ser superpoderoso que reúne lo mejor de ambos en un único cuerpo. Sin embargo, cuando el proceso falla, el resultado es una figura torpe y débil, una deformación que contradice todo lo que cada guerrero representa por separado.

Lo anterior no tiene relación directa con Lee Cronin’s The Mummy, titulada en Latinoamérica como La posesión de la momia, salvo por un punto clave: en su forma más elemental, la película termina siendo una fusión deforme entre El Exorcista y la saga de Evil Dead.

Esto no debería sorprender al considerar que lo anterior de Lee Cronin fue Evil Dead Rise. Sin embargo, incluso estando familiarizado con relatos de entidades demoníacas que poseen cuerpos, trasladar ese esquema a una película titulada La Momia se siente fuera de lugar.

De hecho, esta nueva propuesta tiene poco de lo que se esperaría de una historia centrada en una entidad milenaria que vuelve a la vida. Sí, hay locaciones en Egipto, sarcófagos e incluso una pirámide, pero el resto parece extraído directamente de El Exorcista y Evil Dead.

Basta decir que aquí hay una niña poseída, un mal que se propaga, la aparición de “deadites”, un demonio más cercano a Pazuzu que a Imhotep y textos antiguos contenidos en un ‘libro humano’ de carne que remite al Necronomicón Ex Mortis.

Todo lo anterior se traduce en una propuesta que repite una fórmula. Es decir, para sorpresa de nadie esto incluye un tratamiento audiovisual que remite al terror contemporáneo, desde El conjuro de James Wan hasta las producciones de Blumhouse. Y sí, tanto Wan como Blum están en los créditos.

Por eso mismo el resultado es un refrito que está plagado de secuencias que evocan constantemente otras películas, como si en cualquier momento alguien asomara la cabeza por la ventana para decir: “eso ya se ha visto”.

Y en ese contexto, el solo hecho de recurrir a referencias de cultura popular para describir a esta película termina evidenciando lo vacía que resulta en su resultado final.

Lo que queda al final es una certeza: si no han visto mucho del género, Lee Cronin’s The Mummy puede funcionar como un producto que toca teclas familiares y rara vez -más allá de un par de momentos sangrientos- intenta algo distinto.

De lo contrario, su resultado refleja que esta a la larga es una película cuyo director no debería anteponer su nombre al título. No solo porque aún no se lo ha ganado como autor, sino porque esa decisión va en contra de lo que la propia obra termina transmitiendo como un pegoteo soso, sin identidad ni mirada propia.